谈电视综艺晚会灯光设计的几个问题

舞台灯光网摇头灯资讯 更新时间：2010-7-2 16:51:57　编辑：慕梅　[ 大 中 小 ]

　　电视综艺晚会由于本身的娱乐性质, 灯光变化较多，那么怎么样才能使晚会在纷繁的灯光变化中始终保持悦目的光线效果，从而不断吸引观众的目光呢？这涉及到一些常见的问题，如果把这些问题分别﹑逐步处理，就可以使灯光设计工作条理化，并收到事半功倍的效果。

一．电视综艺晚会的灯光与其它工种的合作

　　要提高电视综艺晚会的光线效果，固然与灯光设备配置的种类﹑数量及先进性密切相关，但是电视节目是群体创作的结果，灯光工作不可能离开其它工种的配合。

　　比如美术设计，这是最早进行舞台视觉设计的部门。美术设计的艺术水平和新颖程度在电视晚会中起根本的作用，但是如果美术设计不考虑与灯光的配合，不考虑灯光操作的可能性，那再好的设计也是表现不出来的。所以灯光师要在美术师进行舞美设计时，就及时和他联系协商，以保证整体工作正常进行。

　　再比如光圈的调节。这本来是视频工程师的任务，但是电视综艺晚会的节目样式多变，光线复杂，光圈调节频繁，而光圈的调节与灯光的布置与变化息息相关。视频工程师的职责是技术支持，他不可能﹑也没有必要去熟悉节目流程和灯光师的布光意图。让视频工程师调节光圈还存在一个问题，就是当栏目组反映电视画面出现质量问题时，他很难判断到底是灯光没调好还是视频出故障，这不利于问题的解决。在录制电视综艺晚会时，建议与视频技术部门协商，最好由灯光师来调节光圈。这样电视画面很少出问题，而且即使出问题也能很快得到解决。

　　其它诸如化妆水平的高低，视频技术的处理，摄像取景怎样，甚至导演的切画﹑调度等都对电视屏幕上的光线效果有很大影响。

二．基本光和常规灯

　　基本光是相对于效果光而言，常规灯是相对于电脑灯及其它效果灯而言。

　　这是开始灯光设计时首先要考虑的因素。因为不管什么电视节目，基本光不好直接导致人物形象不好。而人物形象不好，什么设计都谈不上。一般基本光的主要问题有两个：1. 人物面部有色光 2. 面光不匀。对于综艺晚会中人物面部的色光，有的灯光师觉得没什么。但笔者认为，娱乐节目是要色彩丰富，但是某些环节还是要尽量避免面部的色光。在人物间对话而不表演节目的时候，灯光的变化少，如果人物面部有色光，会影响观众的注意力，而且电视画面的近景看着也不舒服。面部的色光是由于一些有色逆光或有色景光上了人物面部产生的。采取的措施也很简单，就是对光时不让有色逆光上面部，同时关掉一些景光。对于面光不匀的处理也很简单，每次调光时不嫌麻烦，把每个作为面光的灯都对一遍，仔细检查其软硬程度及照射范围。有的灯泡用的时间长了，光效差。要么换掉这个灯泡，要么把其它灯的亮度调得和它一样。

　　在常规灯中，有些追光灯的显色性较卤钨灯差。如果仔细看电视近景或特写镜头，会发现追光灯对人物的肤色还原与基本光的肤色还原不一样。这要尽量避免，否则视觉上感觉很“跳”。另外综艺节目中如果没有后追光，表演者就没有强烈的轮廓光，那么电视画面出近景和面部特写时，人物形象就没有感染力。加用后追光时，去掉雷登85滤色纸，可以加强演员轮廓光的亮度。追光灯泡的高色温不影响人物造型。

三．景光

　　一般，景片上自身没有灯的地方都要打上光，以保证舞台场景的亮度。问题是，打什么光？是色光还是白光？如果打色光，那么打什么颜色的色光？还有，光比如何处理？

　　这有一些规律：景片很新，颜色饱和﹑纯正时，不须加色纸，反之就要加；不加色纸的景片亮度大于加色纸的景片亮度；同种颜色的色纸，加浅色色纸的景片亮度大于加深色色纸的景片亮度；不是同种颜色的色纸，加明度高的色纸的景片亮度大于加明度低的色纸的景片亮度。这要根据综艺晚会的性质和灯光设计的构思以及舞美景片的实际情况

　　陕西电视台的《都市女孩》是针对城市青年的娱乐节目，笔者设计是这样的：歌舞表演节目的光要色彩丰富，变化多端；歌舞表演以外的节目要全场通亮，尽量减少色光，使舞台上象“解放区的天是明朗的天”。所以舞台前后景片的亮度处理成基本一样。舞台后部景片较暗时，可以用明度较高的色光打，以提高亮度。没有景片的地方也不能暗，用PAR灯或电脑灯的光束来填空，以“光”当景。

四．电脑灯

　　如今，电脑灯在电视节目中运用相当广泛。用好电脑灯的关键，是其如何与常规灯配合，使二者相得益彰。

　　在陕西电视台《都市女孩》的灯光设计中，笔者把电脑灯的使用分四种情况：1。无色，静止，图案简单，用于对话调侃及非歌舞节目的环节。因为舞台的逆光位置不好，而灯墙光有颜色，所以专门固定了两台MAC2000给舞台中间打逆光，这样电视画面近景出主持人与嘉宾女孩对话时，人物身上头发上形成了漂亮的轮廓光。电视画面出全景时，能看到一些电脑灯，但是只是补常规灯的空子，一点不招摇。2。频闪。用于女孩出场，音乐过门，观众打分等转折环节，目的是制造紧张的气氛。3。才艺表演时用。每个节目的电脑灯图案要固定，各个节目的电脑灯图案要搭配开，不能一样。电脑灯的图案忌乱，尽可能用线条明显的图形。电脑灯产生的连续变幻的空间立体的“光”的造型要尽可能抽象﹑单纯。电脑灯的运动变化速度要与节目的节奏吻合。4。用于开始和结束的热舞。要求电脑灯的动作幅度要尽可能大，动的速度要快，颜色多变。

五．特殊效果

　　制造特殊效果的设备有泡泡机﹑雪花机﹑烟机﹑干冰﹑冷焰火等。用这些效果器的原则有两个；1。尽量少用，如果用得太多，反而会削弱视觉冲击力。2。用的时候，要使机器设备的位置与朝向和表演者的位置相吻合，要考虑摄像机取景的角度。必要时，可以象对灯光那样对一下机器设备的位置与朝向。彩排时要跟一下节目，然后调整各种机器设备的位置与朝向，以保证最后电视画面的效果。

　　演播室内用冷焰火时会产生大量浓烟，很难迅速排净。所以在演播室内录制节目，要选择好使用冷焰火的时机，并且适时减少烟机的放烟量。

　　有些室外大型晚会用焰火制造一种出乎意料的壮观而辉煌的效果，能大大提升整个晚会的照明设计的水平和档次。

六．送风

　　这看似与灯光无关，其实关系很大。电视晚会都是连续录制的，到该出烟雾效果的时侯要使烟雾能保持住，而不需要烟雾时要让烟雾快速排走，否则节目录制就无法进行。 “风”分几种情况：新风﹑冷风﹑暖风﹑只送不排﹑只排不送。 “新风”就是把室外的空气不经处理直接送进演播室，然后把演播室的空气直接排到室外，保持室内外空气的循环流动。新风基本能保持演播室内烟雾的均匀。冷风会使烟雾向上走，暖风会使烟雾上不去。冷风和暖风都不能保持烟雾的均匀，当然有时侯却恰恰需要这种特殊效果。“送风”由动力部门管。一般我们让动力部门送“新风”，不要送冷风或暖风。动力部门送风后，负责烟雾的灯光操作员根据稳定的送风状态和节目的变化，适时调整烟雾的大小。这样一般可以达到需要的效果。

　　一般综艺晚会在开场舞﹑结束舞及才艺表演时需要烟雾。尤其结束舞是一台晚会的高潮，气氛最浓烈，因此烟雾量是最大的。

七．根据摄像机的机位和景别布光

　　电视灯光设计的效果最终是要通过摄像机的画面来体现的。因此如果摄像机都不拍那儿，你把那儿的光布得再好有什么意义呢？同样，如果摄像机要拍的地方光不好，那么灯光师就没完成任务。在综艺晚会中，因为摄像机基本处于全方位的运动状态，所以这方面的问题主要体现在根据景别布光上。摄像机的景别分远全中近特。由于摄像机的动态范围有限，分辨率有限，因此有时近景的光看着挺好，但一出远景，就发现光太平；有时远景的光看着挺好，但一出近景，就感觉没层次。所以在进行灯光设计时灯光师对各种景别都要顾及到，要做到“远有势，近有神”，尽可能细致地布光。

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